James Ensor在现代艺术博物馆的回顾展将会影响到许多观众,例如一个世纪以来一直引人注目的引爆炸弹的引爆

它涉及自十九世纪末以来西方艺术的标准说明的一个巨大的例外

疯狂的比利时恩索( 1860-1949)是一个异想天开的人,他在76年的职业生涯中很少偏离他家的阁楼和纪念品商店 - 它出售贝壳,中国商品,狂欢节面具和小东西海边度假小镇奥斯坦德他的一些图像已经足够熟悉了:镂空骨骼;恶魔般的数字; (1887)和“面具嘲讽死亡(面对死亡的面具)”(1888年); MOMA自己的精巧刷和彩色噩梦,“圣安东尼磨难”(1887年)和“面具嘲讽死亡(面对死亡面具)”

以及1889年的“基督进入布鲁塞尔”(1888年),这是一只侏儒耶稣,驴子,怪物和不协调的横幅和招牌的怪物的怪物 - 一个给科尔曼的芥末迎接的是压倒性的壁画巨作

救世主(这幅画永远不会离开盖蒂博物馆,在洛杉矶)但我怀疑,没有一个专家会为这个节目的暴力壮丽做好充分的准备,尽管我一直很喜欢Ensor,认为他几乎是爱德华蒙克作为北欧海盗的逃亡流星许多年来,我一直保留着1898年Ensor蚀刻“跳跃青蛙的复仇”的蹩脚海报,这张海报展示了埃德加·爱伦·坡,苏格兰语录像带我的办公室门后面,直到它解体了,我不知道为什么,但现在我看到,人们在密密麻麻的大厅空气中,在密集的浓缩物中蒸馏之前,能量网c标志着纯粹,甜美的恶毒借贷的舒适性,这些作品在凄惨孤独中的作家中并不稀缺MOMA节目肯定恩索是一个天真恶毒的偶像的驱动漫画:部分伦尼布鲁斯,理查德普赖尔的一部分,所有嘲笑的脸颊他用一流的审美才能来抨击家乡一个令人讨厌的笑话

恩索尔的生活故事使得他的怪癖可以预测,他的伟大惊人除了他的父亲是一位英国醉酒的人,他在恩斯特二十七岁的时候死于在门口曝光,他在一个女性家庭长大:祖母,母亲,阿姨,姐姐他的性行为是不透明的他可能是令人震惊的厌女症,在1925年的一首诗中将女性特征描述为“可怕的粪坑,充满了水蛭”他也可能是勇敢的,正如他在“金星的那一天”讲述自己的诞生时那样:“在我出生的时候,金星朝我微笑着,我们看着彼此的眼睛很长,她愉快地闻到了海水的味道

”从二十八,他有一个终身的伴侣,奥古斯塔Boogaerts,一个店主的女儿,他没有结婚,他从来没有同居一幅画从1891年或1893年,而不是在节目中,显示她是一个沉重的女人试图引诱他海滩上的水在缩回时它唤起了詹姆斯·瑟伯的主题,即女仆的斧头和不幸的木槌 - 尽管这位特殊的战士并不害羞,有时候把自己当作耶稣基督(这就是他的驴子在“进入布鲁塞尔”并从1886年的“卡尔瓦里”被画到十字架上),他也不是一个随随便便的朋友

1883年,在一个以布鲁塞尔为中心的前卫团体领导下,二十岁的时候,他的同志们将他的幻想从他早期风格厚重的黑色涂料,充满了阴燃光的发展中转移到了乔治·舒拉特的闪闪发光的新印象主义中,他变得“变成了一个疏离的军队o “这个节目的策展人安娜·斯温伯恩在目录中写道,他在奥斯坦德隐瞒好,果断地将他的注意力从自然主义的室内设计,肖像和这个世界的其他东西转移到另一个只有他本人擅长于对医生,法官,牧师,政治家,国王利奥波德二世(1903年将他封为爵士)以及将人类看作是一个不可思议的整体而进行讽刺性的滑稽和讽刺性的攻击

经常发生在热情洋溢的年轻天才 - 包括蒙克身上,像恩索那样,重复了他早期杰作的主题,达到平庸的效果 - 他在1900年左右接近中世纪恩索的艺术时钙化,通常是微弱的,虽然有时仍然具有感染力 进入你的脑海,即使有一次,他仍然留在那里,就像难忘的音乐恩索像天使一样画得像一个魔鬼一样被认为是魔鬼他的能力从一开始就显而易见,在传统的客厅场景,风景和城市景观中,以惊人的色调微妙,色彩魅力,内脏触摸他吸收了,并转而考虑到库尔贝,马奈,特纳和惠斯勒的影响1882午餐时的一位女性的照片“牡蛎食者”,排练了光对食物,花卉和玻璃器皿的艺术效果带着轻蔑的冷淡恩索尔的礼物适合任何数量的文体方向“儿童穿着”(1886年),因为裸色的孩子在一个色彩缤纷的资产阶级内部的场景中没有明显的衣服,所以他期待成熟的波纳尔德和惊人的“工作室里的骷髅”(1900),在晒太阳的房间里泛着各种各样的辛辣物品,强烈地呼唤马蒂斯的某些作品,以至于它可能会恩,有点,一个人对法国人的赞赏但是古怪被证明是Ensor的命运它在一场令人雀跃的鉴赏家的独特身份中被宣布:“骨架观察中国化”(1885/1888)为什么在无处存在时描绘现实那么多更丰富的可能性

在这里,他与北部文艺复兴时期的先辈博斯和布吕赫尔的深厚传统息息相关

这个方向配备了准备好接受他母亲商店时髦的媚俗,奢华的当地狂欢节和流行的大片插图的视觉灵感,引导了他的雄心壮志并赋予它巨大的推动力所需要的只是一个正式的剧目,它将幻想与事实的彻头彻尾一起投入在1885年至1887年期间,恩索的突破通过绘画的方式出现:生活中的大场面(高近7英尺)基督主要用蜡笔完成主题与技巧有关附属于恩索尔练习各种各样的线,交替凝固成固体物质,变薄,溶入光中,重点从呼喊到低语,这使他成为现代最重要的现代人之一蚀刻大师,如“跳合青蛙的复仇”和可口的“1960年我的肖像”(1888年) - 作为一个骨架Assimil这个练习培养了一种对人物和地面统一性的迷人感觉:前景向后推,背景向前伸展,超自然的光芒,他们的统一元素Ensor的最佳作品完全登场,乍一看,让你细细品味在他们的闲暇时间他们的描述细节和执行的优雅他加强了涂抹效果,油腻的油漆表面,你几乎可以品尝和闻到恩索尔是一个比蒙克更实质的画家,但我相信,一个较小的艺术家蒙克匆忙的猥琐风格直接关注他的对象的情绪紧迫性,这涉及到生活,爱情,焦虑和死亡的具体体验:现代性作为心的痛苦与恩索一样,我们感觉到心理压力太难以承受,除非是间接的,通过防御手段嘲笑和咆哮不是没有,他痴迷于面具另一个障碍是喜剧的职业危害:多快和你幽默时尚成为过时讽刺与小丑和化妆舞会相关的讽刺早已为我们耗尽了(除非人性化,否则就会成为偶像)这将需要一个敏感的灵魂来奖励MOMA秀,恩索尔大声地大声回应笑声你必须在那里,在比利时,艺术家在1924年用抒情的讽刺引起了人们的注意:“是的,我们的行为是图像化的,我们的发明是巨大的,我们的思想是悲剧性的,我们的诱惑是滑稽的,我们的欲望是从平地诞生的,我们的天堂是由面团和炼乳制成的,我们的爱好是由黄油制成的