在AlfonsoCuarón惊悚而美丽的太空惊悚片“Gravity”中,Steven Price的音乐剧乐谱创作出大脑殴打的作品,只是突然间变成了沉默

我们的情绪比安静的喧闹声更加暴力

在这部电影中,沉默不仅是寒冷的外太空的声音,它是一种静止的死亡,从开场时间到最后一次的“重力”,它的轻松诱惑并不是一部想法的电影,就像库布里克的技术神秘的“2001年”一样,但它是一种压倒性的体验 - 对感官的挑战每一种恐惧也有强烈的乐趣;这部电影是一个冒险故事,在这个故事中,每一个笨拙的大众和身体运动都令人吃惊

在影片的开头,一位经验丰富的宇航员马特·科瓦尔斯基(乔治克鲁尼)正在与瑞恩斯通博士(桑德拉布洛克)在Word来自休斯敦之前从未进入太空的紧张的医学工程师(埃德哈里斯是声音),俄罗斯人已经拆除了一颗过时的卫星,这颗卫星正在发送碎片,碎片,各种金属碎片,通过皮带飞行,穿越轨道,距离地球约三百七十英里这些碎片以恶性的力量撞击太空船,派出科瓦尔斯基和石头旋转的科瓦尔斯基恢复过来,以这种方式推动自己,并用他的宇航服内置的小型推进器喷气推进器,但斯通漂泊,翻滚她的体重一直在减轻,与休斯敦的交流中断,呼吸得太快,耗尽氧气恐怖电影几乎总是受到对联合国的恐惧在树林里或在门的另一边有一件很有名的东西鬼魂迟早会成为现实如果鬼魂是虚无的呢

科瓦尔斯基从遗忘中拯救了斯通,镇定了她并制定了目标:进入国际空间站,爬上胶囊,返回地球这位资深人士向初学者询问她的生活,并试图让她紧盯某事这会让她渴望回家

斯通回复说,她失去了一个女儿,然后迷失了自己剧本是由Cuarón和他的儿子Jonás写的,他们塑造了Stone的浮动困境,以此作为永久悬浮生活的隐喻电影从她的角度讲述美丽的地球,它的河流在阳光下闪闪发光,距离很遥远,但是,我们的目的是想,她在多年的时间里一直没有扎实地工作除了一会儿 - 她剥下她的雪橇并倒过来漂浮;她登陆一个胶囊,并认为在那里结束它 - 布洛克的存在只是一个太空头盔内的一张脸她和克鲁尼都必须用他们的声音做他们的表演几乎完全是他们的声音然而,这两个演员的气质中熟悉的是,那一点电影明星的放心让我们平静下来,让我们欣赏电影克鲁尼是轻浮和刺绣,但是当他需要成为布洛克时,她确实感到害怕,很生气,她很害怕,而且很有趣

伟大的团队对于Cuarón来说,这是一段漫长而艰难的旅程,从近年来最性感的地上电影“Y TuMamáTambién”(2001)到奇幻的“哈利波特与阿兹卡班的囚徒”(2004)以及辉煌而令人不安的反乌托邦噩梦“男人的孩子”(2006)很难找到一个共同的关注或风格在这个Cuarón可能是一个后导演导演,一个伟大的导演谁重塑自己与每一个电影在这部电影中,节奏从梦幻般的漂移缓慢,黑暗中的地球发光,到以惊人的速度发生的事件的恐怖一时,斯通挂在一根长长的钢杆上,像一个集市骑在它的mo spr上松动

观众本身挂在杆子的尽头,试图了解发生了什么;我们为呼吸而战,就像Stone做Cuarón和他的团队(摄影师是Emmanuel Lubezki)一样,CGI和电脑动画以及各种新的照明和摄影技术相结合创作了这部电影

“Gravity”看起来不像科幻幻想就像李安在“琵琶生活”中使用CGI让一个被困在船上的男孩和老虎看起来似乎是合理的,Cuarón使用数字技术使行动尽可能地逼真 有一件事你可以对大预算电影说:他们允许科技人员发明创造一定的外观所需的东西电影成为一种实验室实验这个人制作了一个很长时间以来可能不会平等的狂野之旅“足够说,“妮可Holofcener的精明的新喜剧,从来没有让观众爆笑,但她没有喜气洋洋后,”朋友与金钱“(2006)和”请给“(2010)的作家导演有一个美妙的耳朵失误,对于那些听不懂他们打算接触Holofcener的人的善意,已经成为中上层阶级生活情感方面的敏锐记录者,她忽视了更大的世界,自己到了友谊,婚姻和离婚这样的事情,母亲和女儿之间的爱和激怒之间的纽带在纽约(她的本地城市)因“请给”而逗留之后,她已经回到了洛杉矶(她住的地方),与其s unshine;其漫不经心的社交生活,人们只是投入并交换信心;和其中的角色,如当地的一位高雅诗人,由Catherine Keener扮演,他住在一栋看起来像一个花园里的房子里,穿着宽松的牧羊人别致的服装

诗人Marianne是女按摩师的满意客户,伊娃(Julia Louis-Dreyfus)在她小小的蓝色汽车伊娃身边用便携式按摩桌拉扯着城市,与她的客户有着不安的亲密感,但她需要的是真正的亲密关系,约五十岁时离婚,去上大学,伊娃与离婚的男人阿尔伯特(詹姆斯甘多尔菲尼)也有约五十岁的恋爱关系,他的爱人女儿也正在上学

这件事情的第一阶段进展得很顺利,但有一个问题并不知道伊娃,阿尔贝与玛丽安娜伊娃结婚,作为玛丽安娜的客户,然后与她作为朋友交谈,同情地倾听诗人对她前任的无尽口气

当伊娃意识到玛丽安描述艾伯特时,她太无能为力了她不想结束与玛丽安的关系;她是受宠若惊的,她是知道琼妮米切尔的作家的红颜知己而她本质上并不足以让人意识到玛丽安是一个没有朋友的自恋者,他的舌头很恶劣基本情节可能出现在网络情景喜剧上(一些对身体的嘲弄部分是Seinfeldian),但Holofcener不做闹剧对于她来说,普通的相遇足够尴尬,没有人倒在沙发上或拍额头

伊娃和阿尔伯特早年的场景都是经典的观察小插曲

他们都很害怕,就像任何一对新人一样,花费大量的时间来匹配口味并抛出彼此的曲线他们每个人都喜欢穿戴和模仿侮辱他们比较脚他们甚至检查对方的臼齿,一种活动通常局限于购买马而他们编织他们的女儿进出他们的会议电影包含了中年父母的审判 - 孩子们离开家时骄傲和痛苦的困惑Holofcener让她扮演伊娃贫困女儿的特蕾西·费拉韦和阿尔伯特带刺的判断性后代(她在她身上不仅有一点玛丽安娜),还有足够的空间去创造真正的人物,这是一部接近小说丰富性的电影

像许多聪明,敏感的人人们,伊娃害怕对自己想要的东西直截了当她甚至有点羞怯,好像她害怕自己会因为自信而受到惩罚对于在她的许多电视作品中如此强硬的朱莉娅·路易斯·德雷福斯,伊娃的试探性是新事物;她善于采取停下脚步的方式处理人物紧张的笑容,快速的俏皮笑容 - 尽管我希望她在每一行之后都不再咀嚼她的嘴巴,好像她正在自我惩罚一样,伊娃的离婚并没有太痛苦;阿尔伯特的伤病和防守让甘多尔菲尼扮演一个知道自己对女性没有吸引力的骄傲男人的艰巨任务 - 至少,Holofcener和她的队员起初并没有试图让他看起来更好:他有他的泽西 - 法尔斯塔夫肚子和一个红色尖端的球状鼻子,他穿着浓密的胡须,他的巨大的身体是很多女性讨论的,并且这个角色可能会给一个较小的演员带来一个受虐狂的连环 但是,在他的最后一个角色中,甘多菲尼并没有通过场景欺负他的方式,也没有隐藏阿尔伯特对爱情的需求,这让他的角色成为了一个人,他知道如果任何关系在工作的时候必须坚持尊严所有♦