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流媒体时代女性盲人的命运

Special Price 作者:魏惕

在1983年夏天,我只带着一个背包和一个小随身携带挎包去旅行到巴黎 - 甚至还没有发明过笔记本电脑 - 并且在不到三个月的时间里看到了大约100部电影,感谢CinémathèqueFrançaise和该市众多大胆规划的剧院提供的丰富产品

但是在抵达后的一两天,我给那里的一位朋友打电话给一位朋友,一位年轻的巴黎女性,她曾是我的外交学生家乡她开车送我到我的旅馆,抱歉道歉在她能带我去看一些景点之前,她有一个要跑的差事:她不得不把录像带还给视频商店我很惊讶为什么在这个世界上呢

一个住在巴黎电影聚宝盆厚厚的人需要拥有录像机并租用录像带

(据我所知,当时该城有三百多个剧院,有关录像带是“出租车司机”)纽约当时也是电影聚宝盆(这里是1983年同一周的上市地点,以证明它是),我是一个家庭录像的延迟采用者但是一旦我有了录像机,我就频繁地访问这个仍然欣欣向荣的电影视频室,并且经常发现我自己在分类的空盒子盒子之间徘徊,淹没在选择的过度,无法选择完全适合我的心情或早期欲望的电影这种混乱是一个肯定的迹象,表明我渴望看到的电影还没有制作,我首先寻求的是新电影的震撼(不是新到我,而是新到世界),甚至连最终档案都不能提供的颠簸,但当地的多元化或艺术之家仍然可以在我令人愉快的发现VHS磁带作为电影传送设备 - 我租用的都是这两种磁带和那些我录制的电视 - 是遥控器的强大功能家庭视频让我能够以我读书的方式观看电影:按照自己的节奏,我可以将电影冻结到位,并逐帧提前播放或慢速播放运动,快速观看,甚至向后观看遥控器上最重要的按钮不是“播放”,而是“停止” - 无需一次观看整部电影就能获得根本收益

一部电影在商业上观看,在固定的时间内以固定的速度摆放在剧院中固定的时间,可能不是最好的观看方式 - 对我来说可能不是最好的方式,在某个特定的时间,我记得正在阅读与Jean-吕克戈达尔在其中描述了他在第一次看到罗伯特布列松的“扒手”时的看法(它在1959年12月出现,当时戈达尔正在完成“气喘吁吁”):他去电影院看电影很多次,在放映期间随机进入剧院并且每次只呆十分钟(在批评家的民意调查中,他将它命名为今年最佳电影)

在1970年代,戈达尔是家庭视频的早期倡导者,他认为这是一个关键的设备通过电影制作来分析电影,这个过程在电影中更加困难和不那么确切当我拿到录像机时,我没有像戈达尔那样开始创造一部巨大的电影史,我只是在寻求乐趣,并发现该设备使我能以前所未有的方式欣赏电影

当DVD取代磁带时(尽管我仍有很多后者),但冻结帧和帧前进变得精确和坚如磐石,尽管快速前进和反向观看往往成为一系列剧照,而不是快速传输整体电影,从而将我们带入勇敢的流媒体新世界

Criterion离开了Hulu并将其收藏品迁移到了新网站FilmStruck,该网站提供了一个改变还可以从Criterion Collection DVD或蓝光光盘中选择电影以及其他Criterion许可但尚未发布的电影;用户还可以访问其他家庭视频分销商的电影(Brian Patrick Eha最近在本网站的一份报告中详细介绍了合作伙伴关系;我最近撰写了一些FilmStruck的罕见产品)这是一部电影的豪华列表(更快)但它受到流式传输的困扰:无法精确控制观看体验(它提供了一个暂停按钮和一个滑动条来转换,但没有快进,后退或逐帧前进)这个问题在流媒体网站上很流行 - Netflix和亚马逊Prime都没有更好地将控制权交给观众 - 但是在流媒体和硬拷贝数字媒体之间的这种功能差异中存在一个意识形态线索

控制权转移到流本身带来的体验更接近电影院的体验对于Netflix和亚马逊来说,相似性纯属巧合;对于电影网站FilmStruck来说,它至少是一个令人愉快的比喻,即使不是卖点,它至少也是一个令人高兴的比喻,这个比喻对于电影放映的首要地位

用户的手在“泰晤士报”上撰写关于流媒体服务盛行的文章时,Glenn Kenny引用了业界高管对家庭视频的看法:“尽管家庭视频所赚的钱很多,但电影业一直都很讨厌它

消费者实际上拥有电影的想法是令人厌恶的对他们来说“每次戈达尔去看十分钟的”扒手“时,他都买了一张票;如果他有一张DVD,那么一旦Streaming让观众永远支付费用,他会定期付费,以便保持他们可能拥有的电影 - 如果他们靠近他们的家庭视频收藏以及播放其磁盘的设备是否仍然存在对于那些喜欢他们的DVD的人来说 - 我有很多的VHS录像带带有尚未在数字媒体上发布的录像带该名单是Jean Eustache的“The Mother and the Whore”,它不在FilmStruck上),格式到期是迫在眉睫的威胁(这些LaserDiscs如何

)但是FilmStruck订阅的每月费用的实际回报是真实的在这个等式的两边都是流媒体,而不是拥有在家中释放大量的墙壁空间或地板空间,并且将电影观看体验恢复到仅用背包和挎包击中新城镇的初始轻松感,并且看到成千上万的电影中有上百部不过,流媒体也将电影体验脱离本土化,将它与城镇剧院的产品和自己家中的产品脱钩;这是便携式的cinémathèque流媒体服务也是一个cinephile的梦想品尝菜单,我总是幻想有足够的钱去做每天和几乎随机的基础上的“扒手”,戈达尔在电影院里抓住十个人,无论发生在哪里15分钟,或者类似地,困扰多路复用从剧院跳到剧院,而不用担心被发现使用FilmStruck,一个晚上的孤独观看可以变成一个完全随机的不同风格,时代,语言,和音调同时,与电影放映一样,变幻莫测的变化也受制于骑士的时间安排以及商业不可控的命运

就像“后窗”,“眩晕”和“疤面”一样由于契约性的古怪,几十年来一直处于流通状态,其他几部电影在几十年前的剧目(比如罗伯特布列松(Robert Bresson) s“Une Femme Douce”和Jean Renoir的“野草在草地上”)现在脱离了程序员的触及范围所以它是在FilmStruck中,Criterion发布的单一最伟大的电影“Shoah”的搜索没有任何意义,也没有搜索Claude Lanzmann制作的其他电影寻找“老鹰”并且没有得到“Scarface”和“Bringing Baby”导演的电影,而是找到了Ken Kach的第二部电影“Kes”,讲述了一个男孩谁提出了一只鸟(一个红隼,FilmStruck字幕叫鹰)没有什么由谢尔盖帕拉亚诺夫或帕拉季亚诺夫,什么都没有亚历山大Dovzhenko,没有什么由MiklósJancsó,没有什么由索菲亚科波拉(弗朗西斯科波拉也没有);一部由Oscar Micheaux创作的电影,两部由F W Murnau(“最后的笑”和“Faust”),三部由Abbas Kiarostami创作,三部由Carl Theodor Dreyer创作,AgnèsVarda创作的四部短片和三部短片;以及罗伯托罗塞里尼(Roberto Rossellini)的电影(包括欢迎片“恐惧”,“苏格拉底”和“印度:马特里布米”)的幸运影片

即使是戈达尔的选择也很苗条,尽管至关重要 - 五十年代的他的五部电影,他与七十年代早期与Jean-Pierre Gorin(“简·方·比恩”,由简·方达和伊夫·蒙塔恩主演)合作的作品之一,以及他后来的一部电影(1980年的“每个人为自己”),戈达尔的“第二部第一部电影“) Rainer Werner Fassbinder制作了10部电影,但其中并没有令人吃惊的选择,最重要的是,他的14部15小时电视连续剧“柏林亚历山大广场”,这是Criterion DVD的发行版

来自FilmStruck的就是要错过重要的电影有很多很棒的电影 - 就像1983年的巴黎剧场剧场一样,今天的纽约剧目场景,还有亚马逊总理的VideoRoom等伟大的视频商店,以及即使是在电视上也要保持全天候的积极热情影片问题不在于哪些电影是和不可用,而在于观看者 - 尤其是电影人本身 - 与他们做什么电影的终极考验文化是艺术的未来 - 换句话说,新电影 - 而且,通过这种严格的标准,最近注入的家庭视频文化一直在行之有效

未来几年,新一代电影人的崛起,将是石蕊茶st用于流式传输的到来