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“用你的名字打电话给我”的空虚,消毒的亲密关系

Special Price 作者:虞砚椒

Luca Guadagnino的新电影“用你的名字呼唤我”可能是一种进步,它适合欣赏两个年轻人之间的爱和色情关系的描述,但它的故事情节是落后的这是众所周知的,因此不容易说,这是1983年创作的一个故事,讲述了一名名叫Oliver(Armie Hammer)的二十多岁的研究生和埃利奥(TimothéeChalamet)之间的夏日狂欢,Elio(TimothéeChalamet)是一位十七岁的教授的儿子,与奥利弗正在工作,在意大利北部的豪华庄园里,他留在他们短暂的关系半年后,Oliver和Elio说,看起来好几个月以来第一次说Elio确认他的父母知道这种关系并提供了他们的同意,奥利弗回应说:“你真幸运,我的父亲会把我带到惩教所去

“这就是电影的前提:为了拥有像青春期快乐一样的东西,避免看起来很普遍的性压抑和挫败感,选择正确的父母这部电影讲的很清楚,如果Guadagnino对他的角色有任何真正的兴趣,Elio和Oliver在电影结尾附近对他们的父母所说的话将会是他们在Long在两人成为恋人之前,他们是朋友 - 有些谨慎的朋友,他们试图表达自己的愿望,但在此期间,他们花了很多时间在一起吃饭,散步,骑自行车和跑腿 - 而这个故事是不可想象的在他们的关系发展时他们会有的对话但是,随着电影的制作,他们实际上对彼此说了什么几乎没有被看到或听到他们都是知识分子奥利弗是一个弧他具有强大的语言技能和哲学训练;他读Stendhal的乐趣,Heraclitus的工作,并写了关于Heidegger Elio,谁是三种语言(英语,法语和意大利语),是一个音乐神童通过勋伯格的耳音转录,并在钢琴即兴,李斯特般巴赫的布置和布斯尼式的李斯特式布置安排,他的文学风格也是如此

但对于瓜达尼诺来说,他们两人都可以像文凭一样在屏幕上张贴他们的智慧善意足够了

剧本(书面James Ivory)把他们的智慧看作是一个俱乐部会员,他们的学习像会员卡,​​他们的智力就像一个密码 - 最重要的是他们的经验,比如在门口检查的行李,他们的会面之前他们的浪漫生活是什么样的,他们从不说奥利弗是谁与埃利奥有亲密关系的第一个人

埃利奥是否能够承认,甚至对他自己而言,他对其他男人的吸引力,还是对男性渴望一种新的体验的觉醒

奥利弗怎么样

尽管Elio和Oliver在夏季也参与到了女性中,但他们从来没有讨论过他们的色情历史,欲望,抑制,犹豫,喜悦,心碎等等

他们是朋友的最默契,最无声的恋人 - 或者说,他们极有可能是自由自在的,他们的智慧,个人和口头上的亲密,因为他们的爱情对于他们的爱情充满了激情,但电影并不显示他们分享这些东西Guadagnino不能想象(或敦促象牙想象)他们可能实际上谈论的内容当他们坐在一起时场景提供了一些有用的信息,推动情节前进,然后削减就像他们滚动一样,因为Guadagnino对人物不感兴趣,只有在故事中Guadagnino几乎没有提供Elio的父母谈论任何事情不要和他们的儿子和奥利弗一起进行

不要说父母(由迈克尔·斯图尔巴格和阿米拉·卡萨尔扮演)缺席,他们现在都在场,甚至有场景让他们与埃利奥和奥利弗不同,他们谈论政治和电影

朋友,但是他们没有讨论他们儿子的关系的场景他们根本不表达任何关于它的任何事情,无论是批评,恐惧,还是对邻居反应的实际担忧 “通过你的名字打电话给我”的角色被简化为动画密码,好像瓜达尼奇诺担心详细的实际讨论或者思想和行动自由的展示可能会消除浪漫的神秘和沉默的激情,人际关系的精华使得“通过你的名字打电话给我”变得空洞乏味,使得它变得呆滞;身体动作的疲惫速度与思想的疲惫速度相匹配,结果是一种精力充沛的空虚另外还有两个角色,他们几乎完全的沉默和自我消除是Guadagnino的闪烁和消毒观点的标志 - 国内两种员工,中年厨师和女仆Mafalda(Vanda Capriolo)以及为Elio家人工作的老年庭园主兼杂工Anchise(Antonio Rimoldi),Perlmans他们认为什么,他们说什么

他们正在为一个犹太人家庭工作--Elio告诉Oliver(他也是犹太人)是该地区唯一的犹太人家庭,即使是唯一一个犹太人家族也曾踏足过这个村庄 - 他们观察到一种酿造债券Elio和Oliver之间他们都在乎吗

接受这种同性恋关系是否存在于知识分子领域的泡沫之中

这种宽容是否取决于工人阶级的沉默

故事发生地区的任何地方都有偏见吗

有一点暗示可能会有任何一种情景出现在Elio和Oliver短暂的场景中,当他们握手时,他们在一个阴暗的拱廊里分享了一个隐藏的爱抚,Oliver说:“如果我可以的话,我会吻你的”(那条怀孕的线,通常情况下,场景结束)即使在那里,设置(大城镇和角色的立场之间的视线)的设置具有戏剧性的意义,Guadagnino无意展现广阔的视野,因为他的感觉平淡无奇,脆弱的导演策略,因为他无情地传递了具有图片明信片表面魅力的图像在一个场景中添加反向角度或广泛的泛镜头是Guadagnino不容易打扰的,因为它会从属于场景的狭窄唤起复杂性可能会像任何实质性讨论一样确实地打击情绪

可以肯定的是,除了聪明的谈话和深刻的自信之外,好电影可以提供很多东西;就这一点而言,角色的发展在电影中被严重夸大了,一些最好的导演往往没有做到这一点

还有一个符号领域,姿态领域,想法领域以及由于对图像的仔细关注而产生的情感领域粗暴的手势能量;那就是Guadagnino种植电影的地方,那就是他的艺术表面性越来越明显,他没有定位,构图和节奏感,但他的相机也不是免费的;他的演员或多或少处于一个不断展示自己行动的舞台中,而没有提供任何观点Elio和Oliver的亲密关系与极少的电影亲密感相呼应有一些交织在一起的身体短片,一些刚刚在屏幕外或者可以诬陷性行为,但是没有真正的亲近感,几乎没有特写,没有触觉,对任何一个角色都没有任何角度看待Guadagnino很少让自己靠近角色,因为他似乎不希望看到昂贵的建筑,奢华的家具,旅行社的地点,修剪整齐的灯光,制造“秩序与美丽,奢华,冷静与性感”的装备

所缺少的是网站提供Elio-and-Oliver的意大利之旅乡村,在帕尔曼别墅中途停留而不是以亲密的手势或图像唤起,表演者用平淡的文字来表达剧本的情绪 - 由于该机制还没有模糊的方向,往往是可笑的,因为在的情况下,伪詹姆斯·迪恩般的鬼脸说Guadagnino从奥利弗执行,在执行到罗马尼亚首歌的时候室外夜总会更令人振奋的Chalamet即使是著名的尴尬舞蹈哄着由一位匿名年轻男子在电脑屏幕上敲击Hammer是游戏,俏皮和开放,但拍摄的场景却非常可爱和虚伪 (这种表演上的失误落在了导演身上,并不是因为他们拉傀儡琴弦,而是因为他们创造了环境并提供了表演结果的指导,然后他们选择了留在电影里的东西)

有时候会有柔情 - 从里程电报尽管如此,当奥利弗抓住埃利奥的赤裸的肩膀,然后点亮它的时候,当他伸手去接触埃利奥的手时,埃利奥赤脚滑过奥利弗的脚 - 这简直就是苦涩的影响他们符合相互发现的爱情故事,不受社会环境,偏见,敌意,侧眼或宗教教条的影响 - 但仍牵涉到心碎这是一个关于浪漫忧郁和失落感的故事,作为成熟和自我发现,以及色情探索,实现和初恋这部电影的想法是认真的,充实的,动人的,而且非常美观它的理念,动机,激励原理它在理论上提供了一种忧郁的浪漫现实主义但是,正如Guadagnino所提出的那样,它仍然处于一个前提,一个音调,一张索引卡的层面

这部电影中,Perlman教授为Elio提供了一段独白,将电影中的智慧化理解和同情心集中在一部丰富而强大的奥斯卡糖浆中

斯塔尔巴格以转变和姿态表达了这一点,在这里,瓜达尼诺的方向是一时的尖锐,这在整个影片中并不存在,也许是因为教授对性问题的学术自由主义是一件真正令人兴奋的事情导演整部影片都被重新载入了 - 为了让他放下他的卡片,它几乎被清空了,最后放在了桌子上